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坠子戏

发布时间:2016-11-09     分类: 中国戏剧
坠子戏始称"化妆坠子",起源于中国曲艺、戏曲之乡萧县。以曲艺坠子的曲调为基础,吸收京剧,豫剧的一些表演方法,于1950年形成。有单唱、对口唱、多人分唱;唱腔流畅婉转,词句通俗易懂,为群众喜闻乐见,流传很广,大江以北,长城内外,均有它的足迹。是汉族地方戏曲剧种之一。1961年春,坠子剧团进京汇报演出时,在中国剧协和中国戏曲研究院联合组织的座谈会上,田汉提议将化妆坠子改名为"坠子戏"。

坠子戏始称"化妆坠子",起源于中国曲艺、戏曲之乡萧县。以曲艺坠子的曲调为基础,吸收京剧,豫剧的一些表演方法,于1950年形成。有单唱、对口唱、多人分唱;唱腔流畅婉转,词句通俗易懂,为群众喜闻乐见,流传很广,大江以北,长城内外,均有它的足迹。是汉族地方戏曲剧种之一。1961年春,坠子剧团进京汇报演出时,在中国剧协和中国戏曲研究院联合组织的座谈会上,田汉提议将化妆坠子改名为"坠子戏"。

一、基本介绍

坠子传入我国已有一百多年历史。建国后,有些老艺人,在戏剧界老艺术家的指导下,用京剧、梆子的表演程式,加上锣鼓,把它搬上舞台,取名"化装坠子"。我国威县、邢台、南宫、隆尧等县曾建有坠子剧团。

这些剧团组建后,经过舞台实践和吸取各剧种之长,将原来的"水词"该为固定台词;乐器增加了笙、笛、扬琴、二胡、低胡、大提琴;同时采用了京、评、梆子等戏的唢呐牌子、行弦、曲牌,在唱腔上创造了坠子腔的尖板、摇板等。到一九五六年,"化装坠子"已在我区发展成为具有文乐、武乐、灯光布景、文戏武打的完整剧种。 一九六一年,邢台市坠子剧团到北京演出时,受到首都人民热烈称颂, <北京日报>发表了评论文章,中央电视台播映了演出实况,著名戏剧家梅兰芳、常香玉、红线女与该剧团演职员进行了座谈,中央戏剧研究院研究讨论后,将此剧正式定名为"坠子戏"。

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坠子戏在安徽是稀有剧种,40年代初起源于宿州萧县。它是以民间说唱的单口坠子为基础,经过“大扬琴”、“道情班”和“曲艺剧”的过程发展而成。坠子戏以其主奏乐器为“坠子”而得名。坠子戏是一个具有浓郁淮北乡土气息、艺术个性很强的地方戏曲剧种。其基本唱腔委婉多姿、丰富多彩,抒情性很强,大气动人;花腔小调幽默诙谐,衬词衬腔优美华丽;悲苦的“大寒韵”可摧人泪下。坠子戏的唱腔有着独特的艺术感染力。

坠子戏的表演,具有浓郁的生活气息,有些表演程式是从当地农民的日常生活中模拟提炼而成的,具有较强的乡土色彩。坠子戏的剧目大多由单口坠子中的“段子话”(说唱小段)与“蔓子话”(大部书)改编而成。其中传统大戏百余出,小戏、折子戏40余出,大、小现代戏50多出。大戏情节扣人,小戏生活气息浓郁,深受黄淮一带观众的青睐。 坠子戏至今已有60多年的历史。由于它的表演形式非常符合当地观众的“口味”,因此发展较快,涌现出号称为坠子戏“三大元”的刘元芝、陈元孝、陈元萍等表演艺术家。坠子戏的剧目<魂诉> 、 <一条大鱼>等曾晋京汇报演出。60年代以后, <人民日报> 、 <解放日报> 、 <文汇报> 、 <安徽日报>都曾发表专题评论文章对坠子戏加以评述。


二、详细介绍

发展初期 初期的坠子戏,是以传统坠子书目为基础,略加改动,运用原有的音乐唱腔,套用京剧、河北梆子的锣鼓经,穿上戏曲服装,增设了灯光布景而成,因而称为化妆坠子。在以后的发展过程中,坠子进一步向京剧、河北梆子等剧种借鉴,设置了生、旦、净、丑行当;学了一些表演动作程式,又吸收豫剧、河南曲剧、河北梆子等剧种的唱腔和板式结构,逐渐完成了戏曲化的进程,形成了独立的剧种。到1958年7月,河北省已有专业坠子剧团十二个。 坠子戏的传统音乐唱腔 坠子戏的传统音乐唱腔有:过板、引子、平腔、大小寒韵、五字嵌、十字韵、快板扎等。主奏乐器为坠琴(也叫坠胡),是由小三弦改制而成的拉弦乐器,面板改皮为木(也有蒙铜板的)。演奏时,多用顿亏、滑奏等手法,音色悠扬动听,表现力极为丰富。其他伴奏乐器有二胡、二弦、笛、签、唢呐、大提琴等。

初期剧目 坠子戏的初期剧目,多由坠子书中的中、长篇传统书目改编而成,故多连台本戏。如<海公案> 、 <刘公案> 、 <回龙传> 、 <大宋金鸠计> 、 <丝绒计> 、 <双金线> 、 <双合印> 、 <王清明投亲> 、 <二度梅>等。剧本多用唱词叙述剧情,念白不多。唱词一般为七字句、十字句。六十年代之后,坠子戏从其它剧种移植了一批优秀古装戏,也排演了一些新编历史故事戏,如<审诰命> 、 <杨金花夺印> 、 <花木兰> 、 <秦香莲> 、 <蝴蝶杯> 、 <杨门女将>等。坠子戏也能较好的反映现代生活,五十年代后期,坠子团都积极地创造和排演了现代戏,在观众中留有印象的剧目是<白毛女> 、 <血泪仇> 、 <党的女儿> 、 <夺印> 、 <会计姑娘> 、 <风尘遗恨> 、 <大路朝阳> 、 <红旗谱> (根据梁斌同名小说改编的五本连台戏)、 <新芽吐秀>等。

流行程度 “坠子”是河南省的一种曲艺形式,在河北的邢台、邯郸、石家庄地区广为流行。民国三十七年(1948年)冬,广平县阎小寨坠子老艺人杜学勤,一次按照书中主要人物形象化了妆,藏在桌围后边,开书时突然钻了出来,引起听众的极大兴趣。艺人们也受到了很大启发。从此,他们便开始化妆演出,由单口、对口说唱发展为多口说唱,并辅之以简单的表演动作。1949年春,杜学勤在邯郸地区临漳县郭小屯村,把撂地摊演唱的“化妆坠子”搬上舞台,演出的剧目是<锯大缸> 。不久,大名县的李和春、梁大爱,广平县的阎桐梧(艺名破大锣)、齐秀云,曲周的宫宪梅,魏县的魏连香、崔秀珍(艺名九岁红)等坠子艺人也相继登上舞台。

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三、深泽坠子戏

深泽坠子戏是河北省特有的剧种之一,也是全国稀有的地方剧种之一。深泽县是坠子戏发展的中心。深泽坠子戏再曲艺河南坠子的基础上衍变而来,坠子戏唱腔独特,以真声唱字,口齿清楚,吐字清晰,通俗易懂,雅俗共赏、委婉清新、优美动听,具有传统戏曲特征,是融歌舞剧于一体的综合性艺术。坠子戏发展史是一部草根艺人的奋斗史,是为农民所学所掌握的一种民间戏曲的艺术,具有很强的人民性。坠子戏艺术丰富多彩,具有多彩,具有很强的创造性和广泛影响,在地方剧种中占有较高地位。 坠子戏是一种稀有剧种,于20世纪40年代初起源于安徽萧县一带,后传入华北。在发展过程中,坠子向京剧、河北梆子等多剧种借鉴,有生、旦、净、丑等行当;又吸收豫剧、河南曲剧、河北梆子等剧种的唱腔和板式结构,逐渐形成一独立的剧种。其主奏乐器为坠琴(也叫坠胡),音色悠扬动听,表现力极为丰富。深泽坠子戏唱腔委婉清新、优美动听。在几十年的演出中,其足迹涉及北京、天津、济南、太原、郑州、石家庄等大、中城市和广大农村,受到他们的热烈欢迎。

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深泽坠子由曲艺河南坠子演变而成。始称“化妆坠子”。1961年春,邢台市坠子剧团进京汇报演出时,在中国剧协和中国戏曲研究院联合组织的座谈会上,田汉提议将化妆坠子改名为“坠子戏”。

“坠子”是河南省的一种曲艺形式,在河北的邢台、邯郸、石家庄地区广为流行。民国三十七年(1948)冬,邯郸地区广平县阎小寨坠子老艺人杜学勤,一次按照书中主要人物形象化了妆,藏在桌围后边,开书时突然钻了出来,引起听众的极大兴趣。艺人们也受到了很大启发。从此,他们便开始化妆演出,由单口、对口说唱发展为多口说唱,并辅之以简单的表演动作。1949年春杜学勤在邯郸地区临漳县郭小屯村,把撂地摊演唱的“化妆坠子”搬上舞台,演出的剧目是<锯大缸> 。不久,大名县的李和春、梁大爱,广平县的阎桐梧(艺名破大锣)、齐秀云,冠县的王元山,曲周的宫宪梅,栾城县的罗福成,魏县的魏连香、崔秀珍(艺名九岁红)等坠子艺人也相继登上舞台。

初期的坠子戏,是以传统坠子书目为基础,略加改动,运用原有的音乐唱腔,套用京剧、河北梆子的锣鼓经,穿上戏曲服装,增设了灯光布景而成,因而称为化妆坠子。在以后的发展过程中,坠子进一步向京剧、河北梆子等剧种借鉴,设置了生、旦、净、丑行当;学了一些表演动作程式,又吸收豫剧、河南曲剧、河北梆子等剧种的唱腔和板式结构,逐渐完成了戏曲化的进程,形成了独立的剧种称北方坠子也就是深泽坠子。

到1958年7月,河北省已有专业坠子剧团十二个,其中影响较大的有邢台市和深泽县坠子剧团。

坠子戏的传统音乐唱腔有:过板、引子、[平腔]、[大小寒韵]、[五字嵌]、[十字韵]、[快板扎]等。过板,是唱段前的音乐过门,引子,是唱段开始前的引句;[平腔]是坠子戏的主要唱腔,多用于叙述,有慢、中、快三种速度,又有开腔和叙述句之分,开唱句是四句式或两句式;叙述句是两句式。[寒韵]用以表达悲切之情。牌子有[五字嵌]、[十字韵],均作为独立的曲牌,穿插运用于[平腔]之间。[快板扎]用于唱段结束部分。

主奏乐器为坠琴(也叫坠胡),是由小三弦改制而成的拉弦乐器,面板改皮为木(也有蒙铜板的)。演奏时,多用顿亏、滑奏等手法,音色悠扬动听,表现力极为丰富。其他伴奏乐器尚有二胡、二弦、笛、笙、唢呐、大提琴等。

深泽坠子的初期剧目,多由坠子书中的中、长篇传统书目改编而成,故多连台本戏。如<海公案> 、 <刘公案> 、 <回龙传> 、 <大宋金鸠计> 、 <丝绒计> 、 <双金线> 、 <双合印> 、 <王清明投亲>、 <二度梅>等。剧本多用唱词叙述剧情,念白不多。唱词一般为七字句、十字句。六十年代之后,坠子戏从其他剧种移植了一批优秀古装戏,也排演了一些新编历史故事戏,如<审诰命> 、 <杨金花夺印> 、 <花木兰> 、 <秦香莲>、 <蝴蝶杯>、 <杨门女将>等。坠子戏也能较好的反映现代生活,五十年代后期,邢台、深泽两个坠子团都积极地创造和排演了现代戏,在观众中留有印象的剧目是<白毛女> 、 <血泪仇> 、 <党的女儿> 、 <夺印> 、 <会计姑娘> 、 <风尘遗恨> 、<大路朝阳> 、 <红旗谱> (根据梁斌同名小说改编的五本连台戏)、 <新芽吐秀>等。

四、云南方言唱法

坠子戏用河南方言唱念,唱腔委婉清新、优美动听。艺人非常重视唱功,讲究吐字清晰,句句进入观众耳中。加之,所演故事有头有尾,情节连贯,唱词通俗易懂,所以在农村和城市居民中很受欢迎,有“看了坠子,卖了被子”之说。坠子戏,在三十多年的演出中,足迹涉及北京、天津、济南、太原、开封、郑州、石家庄、保定等大、中城市和广大农村,给群众留下了很好的印象。


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