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唐三彩

发布时间:2015-09-07     分类: 古玩鉴赏
新中国成立以来随着人们对唐三彩的关注增多,以及唐三彩复原工艺的发展,人们热衷于文房陈设,是馈赠亲友的良品。那么唐三彩的保养方法有哪些?下面带大家一起来了解下吧。

唐三彩

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了,它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点,采用堆贴、刻画等形式的装饰图案,线条粗犷有力。古人多用于殉葬。

唐三彩的保养方法-唐三彩的艺术特征及魅力

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地,在长安的称西窑,在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬,不仅是达官贵族,百姓也如此,已形成一股风气。

新中国成立以来随着人们对唐三彩的关注增多,以及唐三彩复原工艺的发展,人们热衷于文房陈设,是馈赠亲友的良品。

工艺原理

唐三彩是一种低温铅釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、赭、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

唐三彩的保养方法 

唐三彩及带釉的陶器均为1000摄氏度以下的低温烧制而成,胎体由黏土制成。黏土主要是一种含水铅硅酸盐矿物,是由地壳中长石类岩石经长期风化与地质作用而生成的。黏土具有独特的可塑性与结合性,调水后成为软泥,可塑造各种形状,烧成后则变得致密坚硬。

黏土所产地域不同,夹杂的矿物成分多变,构成结构也很复杂,所以黏土的化学成分在一定程度上对烧结成的色泽与硬度有一定的影响。唐三彩及带釉陶器坯体是多孔性的,可吸收水分。坯体的气孔率愈高则吸湿膨胀愈严重。由于这类物品大多为祭品,长期埋藏地下,地下水中的大量盐类碱类及其他一些杂质渗透到器物内部,在孔隙中沉积。

这类物品出土后又缺乏妥当的处理,加之存放环境的温度、湿度不稳定以及其它一些不利因素影响,唐三彩或带釉陶器坯胎中的孔隙形成盐类结晶,致使陶器体积增大,内部引起很大的机械力,从而导致了釉面脱落,坯胎酥松、破裂。

这类收藏品,收藏者可自己动手加固处理。处理前要先观察器物的损坏程度,不要盲目使用各种化学材料,要先制定修复保养方案。釉色没有酥松脱落只是表面泛出白绒绒的物质且用手叩不掉釉的,表明釉料比较结实;反之,则说明釉坯酥松。情况不同,采取的保养办法也不一样。例如:

对釉面比较牢固,坯胎比较致密坚硬的可采用两种方法:唐三彩的保养方法-唐三彩的艺术特征及魅力一是蒸馏水浸泡除盐法:将这类器物放在蒸馏水中浸泡,二三天换一次水,浸泡三四次后取出晾干即可,表面可加保护层保护。二是纸浆糊敷法:将纸切碎后用去离子水浸泡,每天更换一次,3天后即可使用。将纸浆糊敷在要去除盐类的器物上,2天换一次纸浆,3次后即可,去除纸浆后要晾干表面涂保护层。

釉坯不好,坯胎体酥松的,这类釉陶不能轻易用水洗刷。有条件的可采用减压渗透加固法,将器物放在真空干燥器内渗透加固,加固剂的配方和配比要根据陶胎的酥松程度、颗粒的粗细、陶胎的薄厚等情况来配。加固烘干后不能让加固剂泛于表面、出现光泽,更不能改变物品的颜色。还可采用喷涂、刷、滴等加法加固,将试剂配好后在器物的内外采用气泵喷涂、毛笔刷涂、针管滴的办法加固。加固时不要操之过急,要根据器物吸收情况慢慢进行,由局部到整体。加固用红外灯烘烤至溶剂挥发。加固表面多余的液体可用丙酮擦除。

浸透和表面加固剂可采用:3%三甲树脂丙酮溶液;5-15%聚醋酸乙烯酯酒精溶液;3%的在纤维素酒精溶液;2%硝基纤维素丙酮溶液;5%聚乙烯醇溶液等等。

去除釉面的污垢,石灰质覆盖层可用2%稀盐酸溶液擦洗;石膏类覆盖物,可用硫酸铵溶液热泡;硅质类覆盖物,可用1%氢氟酸溶液擦式;食物腐败物、烟薰污迹,则可用乙醚、丙酮、甲苯、碳酸钠溶液等擦洗。所有用过化学试剂的文物都应在蒸馏水中浸泡干净。

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唐三彩的艺术特征

唐三彩以精湛的雕塑技艺和绚丽多变的釉色在历代低温铅釉陶器中独树一帜。随着艺术品市场的发展,各种仿真品层出不穷,因此就需要大量观察真品,总结其特征,从神态、釉色、胎质、彩绘等方面来观察分辨。

唐三彩的保养方法-唐三彩的艺术特征及魅力

一、造型

形神兼备是唐三彩俑类的主要特点,无论大件、小件均能表现出生动的神态,因为大部分赝品制作比较粗糙,常常仅凭神态就可以排除在外。而神态则依靠造型来表现,例如有一部分三彩俑的头部刻划很细致,其五官及发髻、发丝、额头皱纹、眉毛、颧骨、酒窝、脸部的起伏变化等细节都刻划的十分清楚,身姿、手势也变化有致,局部还加以彩绘,自然会产生一种逼真的神态。三彩器皿累修坯细腻,器形规整,圆器都显得深圆饱满。

二、釉色

釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说,赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩施低温铅釉,历经千年,其绿釉上必有银釉或无色虹光,如三彩骑马狩猎胡俑所施绿釉之上的银釉非常明显。

但有银釉和虹光现象,却也不一定必是真品,还要从其他方面观察。三彩釉面的点彩工艺极为常见,多在一种色地上点施各种彩釉斑决,其特点就是变化丰富,各色釉之间熔合交汇自然。仿制的三彩碗点施的竖条就缺少变化,釉面显得发死,釉质也不清纯,光泽差。

三、胎体

唐三彩的胎体颜色较多,有砖红、粉色、粉白、黄白、上黄等多种色泽,又有内外不一致的情况。胎体大多较为细腻、偏重。粉白色的高岭土胎多未完全烧结,白胎三彩一般均较为精致。李贤墓三彩以红胎为主,李崇润、李仙蕙墓三彩以白胎为主。

四、彩绘

彩绘专指俑类,在唐乾陵三彩俑的身上几乎都有彩绘。个别俑甚至上身半侧都染以红彩,或在裸露处施以肌肤色彩。马的眼睛以墨笔勾勒,甚至绘出眼睫毛,大型三彩马多在突起的双眼中刺出瞳孔。熟悉和了解三彩俑的彩绘部位、绘制笔法、颜料色彩,对于分辨赝品具有一定作用。

唐三彩的保养方法-唐三彩的艺术特征及魅力唐三彩的艺术魅力

随着社会的进步,复制和仿制工艺的不断提高,唐三彩的品种也越来越多。洛阳人在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩,他们还将在此基础上开发出更多更好的唐三彩作品。

唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。

唐三彩早在唐初就输出国外,深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩,鲜丽明亮的光泽,优美精湛的造型著称于世,唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。

据考古界的挖掘,在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响,包括在日本和朝鲜。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物,当时被称为奈良三彩,朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物,叫新罗三彩。 

正因为唐三彩有如此的魅力,特别是近年来,随着旅游业的进一步发展,国际、国内市场的开放,喜爱收藏唐三彩的人越来越多。

唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己有上百年的历史了,经过历代艺人们的研制,使"洛阳唐三彩"的工艺技巧艺术水平达到了一定的高度,唐三彩的制作工艺也得以继承和发展。

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