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对联的节奏与风格(下)

发布时间:2016-09-23     分类: 中国对联
对联的风格丰富多样,大致可归纳为典雅、清新、豪放、婉约等。这些不同的风格是由作者内在的“情性”,天生的“才”、 “气”和后天的“学”、“习”的不同而形成的。

二、对联的格调

  对联的格调,直接影响到作品的品次,作者使用哪种格调,第一取决于题材,第二是作者的情性,有人偏重短联,重在一气呵成:有人喜用长句,意在缠绵反恻;有人喜好宛转,巧于花心悟语;有人倾于豪放,旨在铁琶高歌,不一而足。其实作品即是格调、艺术特色的综合表现,它包括作品的格律声调、作者风格、作品体裁等诸多因素。有诗曰:“直缘多艺用心劳,心能玲珑格调高”。陈家铨先生在其《谐联集萃》序中谈到,要“谐不伤雅,既雅且谐,格调才算高尚”。此言不虚。

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  从体裁的角度来看,对联的格调大致可分为以下十种:

  1、律诗格调

  最初,对联多以五、七言为多,它是对联格调的主流,这种诗歌式的对联,现在仍占大多数。如苏小妹联:

  轻风扶细柳

  淡月失梅花

  杭州藕香居茶室联:

  欲把西湖比西子

  从来佳茗似佳人

  2、词格调

  到了宋朝,宋词逐渐兴盛,同时也丰富了对联艺术。于是便出现了词格调的对联。

  词别称长短句,词格者即联句长短参差不一,有的音律也近于词曲,这种体式分明是受了来词、元曲之影响。如南京徐达的故居联:

  大江东去,浪淘尽千古英雄,问楼外青山、山外白云,何处是唐宫汉阙

  小院春回,莺唤起一庭佳丽,看池边绿树、树边红雨,此间有舜日尧天

  再如顾复初题成都濯景楼联:

  引袖拂寒星,古意苍茫,看四望云山,青来剑外

  停琴伫凉月,予怀浩渺,送一篙春水,绿到江南

  3、民歌格调

  有的对联很像民歌,语言通俗朴素,形式生动活泼,很有民歌情调。请看解缙所写一联:

  金水河边金线柳,金线柳穿金鱼口

  玉栏杆外玉簪花,玉簪花插玉人头

  4、散文格调

  有的对联却像一段信笔而成的散文,其语式随便,如娓娓而谈。以文入联,有人说自曾国藩始。请看清末文人俞樾的自挽联:

  生无补乎时,死无关乎数,辛苦苦著二百五十卷书,流传人间,是亦足矣

  仰不愧于天,俯不怍于人,浩荡荡历半生三十年事,放怀一笑,吾其归乎

  再如秋瑾墓联:

  悲哉,秋之为气

  惨矣,瑾其可怀

  情调特似古代散文。

  5、戏文格调

  有的联从表情断句、叠词上看,很有戏文的味道,例如:

  想当年那段情由未必如此

  看今日这般光景或者有之

  再如:

  莺莺燕燕,翠翠绿绿,处处融融洽洽

  风风雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝

  6、曲格调

  曲的格调表现在语言质朴自然,新鲜泼辣,形象生动、诙谐。此类对联具有文而不文,俗而不俗的风格。例如棺材铺联:

  这买卖稀奇,人人怕照顾我,要照顾我

  那东西古怪,个个见不得它,离不得它

  再如诙谐联:

  一大乔、二小乔,三寸金莲四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十倍娇

  十九月、八分圆,七个进士六个还,五更四鼓三声响,二乔大乔一人占

  7、成语格调

  有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联:

  海纳百川,有容乃大

  壁立千仞,无欲则刚

  8、绕口格调

  有的联很像绕口令。如:

  屋北鹿独宿

  溪西鸡齐啼

  再如:

  烟沿檐

  湮燕眼

  9、谜面格调

  有的像一则谜面。如:

  白蛇过江,头顶一轮红日

  青龙挂壁,身披万点金星

  上联喻油灯,下联喻秤。再如:

  四壁图书三尺剑

  半肩行李一张琴

   联中藏“张三”、 “李四”四个字。

  10、骈文格调

  用骈体写成的文章称为骈文,骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐,辞藻华美。汉、南北朝后,骈文风行,它后来影响了中国几千年的文学史,对联同样受其影响。骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多,清末民国初期,对联越写越长,从此,骈文格调便有了充分发挥的余地。如李联芬写的武汉黄鹤楼联:

  数千年胜迹,旷世传来,看风凰孤岫,鹦鹉芳洲,黄鹄渔矶,晴川杰阁,好个春花秋月,只落得剩山残水,极目今古愁,是何时崔颢题诗,青莲搁笔

  一万里长江,几人淘尽?望汉口斜阳,洞庭远涨,潇湘夜雨,云梦朝霞,许多酒兴风情,仅留下苍烟晚照,放怀天地窄,都付与笛声缥缈,鹤影蹁跹

  此联不仅用了大量的骈名,如“凤凰孤岫,鹦鹉芳洲,黄鹤渔矶,晴川杰阁”,“汉口夕阳,洞庭远涨,潇湘夜雨,云梦朝霞”等等,把人带入旷远、舒展的诗情画意之中,而且用词典雅、清丽、极富文采,边叙边议,挟眼前景物、历史风云铺成一幅壮美的画卷,文辞激扬,如栏外涛声,从远而近,不绝于耳。

  三、对联的风格

  对联的风格丰富多样,大致可归纳为典雅、清新、豪放、婉约等。这些不同的风格是由作者内在的“情性”,天生的“才”、 “气”和后天的“学”、“习”的不同而形成的。各种风格虽各有不同的特点,但有规律可寻。不过就一个作者而言,它还是有一种主要的风格的。有人提倡“因性以练才”,此说有一定的道理。这里仅就对联的语言风格简要举例说明

  1、浓艳富丽

  以重彩之笔抒发情趣。如武昌东湖可竹轩联:

  皓月凝辉竹影婆娑留画意

  明湖摇翠浆声欸乃壮诗情

  2、清新俊爽

  请看睡仙亭联:

  黄鹤从何处归来,江汉双流,玉笛梅花吹不落

  仙人是哪年睡起,春婆一梦,晨钟暮鼓唤难醒

  3、含蓄婉约

  请看北京颐和园月波楼联:

  一径竹荫云满地

  半帘花影月笼纱

  4、磅薄豪放

  老骥追风抒壮志

  雄鹰展翅入青云

  对联作品格调的高低,并不取决于风格,不能说豪放格调比婉约高。作品格调的高低是由作品的思想性、艺术性决定的,只有作者具有高尚的思想和高度的艺术概括能力,方能写出格调较高的作品来。

(转载自中国对联网)


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